即使丑也得慢慢写
搞一篇要三个小时……
△作小楷时,当雪其躁气,释其竞心,爱憎不栖于情,喜忧不留于意,泊然无感,体气平和,心无尘翳,指有余闲,无一事横介于胸中,而后凝注精神于字里行间,字则佳矣,若迫于物事,率尔应酬,势不能入微妙之境。
△小楷世用极博,不仅可培养一个人缜密细致功夫,亦可陶冶灵性,怡养气质,故前人有“不精小楷不能称书家”之谓,非在于利禄也。唐之经生书、千禄字,宋之院体,明之台阁制诰体,清之馆阁体,均以工整见长,以法度相胜,千余年来在科举中殿试恭写,盛行不衰,意在示人以规矩也,岂能嗤之以鼻而睨视哉!其实馆阁蝇头细字亦极难写,古之士人以毕生精力赴之,所不足者只是风格雷同,殊少意趣耳
△小楷用纸余喜半生半熟之仿古宣、洒细金宣、泥金笺、发笺或染色绢,绢宜背拓层宣纸后方可书写,用生宣最好用质地细洁之旧纸。墨宜浓,字则有精神,最好用墨磨,墨以上乘油烟或旧墨为宜。
△书小楷不必悬腕,虚着其腕即可,指死腕活,当以运腕为主,写到圆熟之时,自然运笔灵动。
△小楷用笔宜清、宜腴。所谓“清”者,笔无游移,墨不旁渖,点画精劲,锋颖秀发是也;所谓“腴”者,笔致圆融,浑厚饱满,湿润雅逸,婉约丰美是也。故字愈小用笔愈要清晰,不得有丝亳渣滓、龌龊。然清者易薄易瘦,腴者易肥易肿,关键在于用笔之中锋耳。发笔时宜以藏锋为主,走笔时中锋提运,收笔时隐迹敛锷,出锋力送到,每折必洁净,作点尤精深,使其锋藏画内,则自然骨肉相称也。瘦而露骨,虽清而不腴也;肥而臃肿,虽腴而不清也,锋中则骨藏画內气自然清,笔正则墨浮两边质自然腴,得清腴之法则秀逸之气溢出于纸表也。